過分追求情節和人物的連續性而放棄了時間空間的力量。《三峽好人》和《山河故人》里時間鴻溝清晰可見，而到了這里竟然草草填平了：強行拍兩場戲來代表巧巧的牢獄生涯，反而消解了漫長感。空間處理更是非常粗暴，除了巧巧剛到奉節一段，其他空間都是由主人公統治，再也沒有“公共場所”。巧巧推斌哥輪椅走在在建體育場內，最后竟然要用一個大全景來表現環境？我理解賈導應是想保持一種高速運動來帶動全片，為此不惜使用以往不常見的縱向搖動，航拍，甚至橫搖速率也加快了。可究竟什么在動？這不是什么Melodrama，因為人物情感并沒有在運動。似乎只是一種變動時代的狂熱，某種程度上接近宣傳電影。賈樟柯的文體試驗——《世界》、《二十四城記》、《山河故人》從來沒有被好好尊重過，所以我們有了《江湖兒女》這樣的雜燴。