@小西天。1.斯皮羅不是歸鄉的奧德修斯，他的歷史身份讓他成為《嫂子的職業電影》中那具被掘出的不受現代希臘歡迎的游擊隊員遺體。安哲更多將他視為一個政治隱喻，而非落葉歸根的真實老者，我們幾乎看不到他身上親情羈絆的牽扯，也因此觀眾很難共情他一意孤行的選擇。2.做導演的兒子亞歷山德斯，厨房干白洁或許是安哲悲觀疲憊心境的自我投射。面對歸來的父親和他所攜帶的歷史包袱，他無法成為傳說中的忒勒馬科斯，只一支支吸煙，沉默、猶疑。那朝向塞瑟島的拍攝之旅，他根本無力踏出一步。3.不接受以反復絮絮的言語交付的爛蘋果意象，但還是有點喜歡老夫婦一起被流放，乘桴浮于海漂泊向死亡、虛無或不存在的塞瑟島的結尾象征。4.飾演斯皮羅的馬諾斯·卡特拉基斯明知不斷淋雨的艱苦，仍堅持抱病拍攝，并在電影完成之際去世。如電影中斯皮羅的互文，主動選擇從容赴死。